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调味剂,还是糖衣炮弹?

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调味剂,还是糖衣炮弹?
作者:从易  2020年开年,甜宠剧仍是剧集商场的一大主力。《锦衣之下》《下一站是美好》相继出圈,视频网站也推出了一系列小体量的甜宠剧。据第三方数据计算,2016年各大渠道上线的甜宠剧16部,2017年、2018年别离到达33部和62部,到2019年超越80部。2020年,甜宠剧连续着“批量式出产、扎堆式播出”形式。  不是什么新鲜事物  从类型上看,甜宠剧并不是什么新鲜事物,它是言情偶像剧的一个分支。言情偶像剧的干流是玛丽苏剧,许多时分,二者的概念简直同等。玛丽苏是一个英译名。20世纪70年代,某外国作者发明了一个名叫Mary Sue的虚拟女主角,她非但以自己的才调解救了全人类,还凭仗美貌和性感抓获了一切男人,最终在解救国际后富丽地死去,为大爱献身自己。玛丽苏随后名声大振,并成为一种心态名词,即女人对自我魅力的无限夸张。  这种魅力的夸张,首要体现在女主角总是集优质男性宠爱于一身,而女主角往往是一个一般姑娘:身世一般,长相一般,智商一般,脾气也不必定温顺。女主角的“一般”,是方便于女人观众的自我代入——哪怕我一般,也必定会有白马王子穿越人海将我拥抱。当然,玛丽苏的爱情永久不会一往无前——由于实际中的大部分一般女孩还没比及她们的抱负爱人,电视剧有必要“压服”她们,这是黎明前有必要阅历的漆黑。这种弯曲转化在戏曲作用上,便是“虐”。甜宠剧连续了玛丽苏剧的主题形式与人物联系,但也有所不同。如果说玛丽苏剧是从虐到甜、甜中带虐,甜宠剧便是“甜而不虐”。各种阻力都会在甜宠剧中被轻松化解,消除阻力后的甜美会来得更为强烈。  对今日的一些观众来说,他们或许不乐意等候、不想再熬进程,他们要的便是一个完美的成果。这种观剧心思,与时下文娱商场中盛行的“爽文明”有关。甜宠剧也是一种“爽剧”。作业的累、日子的累、身体的累、精力的累,观众便梦想着脱节实际,开门见山、不费脑子地在影视剧中完全开释,好像劳累之后的一次心境按摩。  重视女人情感需求  不管玛丽苏剧仍是甜宠剧,干流受众都是女人。骨朵数据显现,《锦衣之下》的女人受众份额达83%,《下一站是美好》的女人受众份额达84%,《萌医甜妻》的女人受众份额更是高达93%。  为什么女人观众更爱看甜宠剧?  首要,甜宠剧自身便是“她剧集”,它以女人为主角,叙述的是女人的情感故事,重视的是女人的情感需求。“她剧集”的盛行,是由于“她年代”在到来。2000年,美国方言学会举行了一次风趣的“世纪之字”评选活动,“她”以绝对优势打败其他候选字,成为“21世纪最重要的一个字”。“她”之所以重要,一方面就体现为消费才能。新华社曾在一篇报导中指出,女人成为家庭中掌管一家老小花费的首要决议计划者,近75%的家庭消费决议计划由女人主导。在影视剧范畴亦然,赢得女人观众,就赢得商场。  可见,甜宠剧得以走红,就在于它在某一点或某几点上满意了女人的心思诉求。详细又是什么呢?  有研究者以为,言情偶像剧更契合女人的情感特征。一般来说,“‘男性国际’是一个实际的屠戮国际。‘女人国际’是一个梦想的哭泣国际,”文明研究者张柠如是说,“带有农业文明兴趣的叙事,刻画了大批顾客,那些日子平铺直叙、毫无起落的中小乡镇的女人,靠阅览别人的悲欢离合的故事度日。”也因此,韩国的日日剧、周末家庭剧,日本的晨间剧,以及我国晚间黄金档的家庭日子剧,均以家庭主妇为收视方针,一直在本国具有极高的收视率。  不必嘲讽女人对这类剧集的偏心。美国作家柯莱特·道林在畅销书《灰姑娘情结》中提出了“灰姑娘情结”的概念,其指涉的是女人关于自我独立的害怕,并巴望被别人照料的一种心思。这种心思呈现的原因首要有两个方面:一方面,身世一般的女人遭受着命运的不公和困境,但她期望坚持对未来的达观和神往;另一方面,女人没有办法凭仗自己的力气脱节当时糟糕的境况。  为了“高甜”失掉逻辑作为抢手的剧集类型之一,除了有安稳的商场预期外,甜宠剧还有多个长处:故事形式老练,创造难度低,制造周期短;场景简略,不需要什么大制造、大场面,本钱不高;艺人多为新人,片酬低、配合度高……  可当各大视频网站、各大制造公司蜂拥而至争甜宠剧这块蛋糕时,甜宠剧是否会堕入同质化、形式化的困境,乃至偷工减料?就现在看来,这一痕迹现已呈现。  甜宠剧的三板斧便是“撒糖”。但大多数剧集为了“高甜”而失掉了逻辑,剧情悬浮,思维价值十分空泛。有些制造方为了赶上盈利期,从立项到制造、播出仅花费不到半年时刻,拍照周期乃至不到一个月,其制品质量可想而知。  甜宠剧这一类型自身没什么问题,它是疲倦日子的调味剂。但甜宠剧的形式化、套路化则是问题。究竟再精美的蛋糕吃多了,观众也会觉得甜腻,辗转反侧各种宠溺,看多了就审美疲劳。  还需警觉的是,甜宠剧或许给年青观众带来的过错观念暗示,好像一种“糖衣炮弹”。剧中女主角什么都不必做、什么都不必改,身边就会呈现完美男人。这种干事套路在不知不觉间会提高观众的情感“阈值”——当她们过错地以甜宠剧中的男性规范要求身边的男性时,她们更难承受一段爱情,也更难为一段爱情支付,一朝一夕就“爱无能”了。实际上,这世上或许并不存在剧中这样的完美恋人,完美的爱情不是由于两边都是完美的,而是两边都能承受互相的不完美,并乐意为了对方试着去改动这份不完美。  因此,甜宠剧需尽力的方向是,在“撒糖”的一起,让剧作具有实际主义的根基,不是让观众被糖衣炮弹击中,对情感发生不切实际的梦想;而是将甜宠转化为对美好日子的一种期冀,让观众学会接收自己,承受不完美,并一直向善向美。(从易)

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